Tatuaggio avambraccio: uomo, donna e scritte

Come si porta un tatuaggio sull'avambraccio?

Fra il gomito e il polso corrono due ossa parallele, il radio sul lato del pollice e l'ulna su quello del mignolo, avvolte da muscoli lunghi che si assottigliano nei tendini della mano. Ne viene fuori una superficie quasi piana, senza pieghe a metà, che resta ferma mentre l'ago lavora: per chi tatua è un piano d'appoggio raro. Le sfumature restano uniformi, una linea tracciata dritta rimane dritta anche dopo dieci anni e i dettagli piccoli hanno spazio per respirare. Le 58 fotografie di questa pagina lo confermano: prevale il bianco e nero, con fine line, illustrativo e linework in testa, seguiti da tribale, biomeccanico, dotwork e giapponese, mentre tra i soggetti tornano più volte tigri, corvi e occhi.

Interno ed esterno, però, si comportano come due zone distinte. La faccia interna è chiara, liscia e quasi sempre all'ombra: conserva la linea sottile, le scritte corsive e i grigi diluiti meglio di quasi ogni altro punto del corpo, e si gira verso di te quando scrivi al computer o tieni il volante. Quella esterna ha una pelle più spessa, si abbronza e si offre allo sguardo degli altri; chiede contrasto, neri pieni e un disegno che si legga a due metri di distanza. Sul bordo, dal gomito fino al polso, l'ulna affiora sotto pochissima carne: è una cresta d'osso che si sente durante la seduta e che consuma l'inchiostro un po' prima del resto.

Nessuno vede mai un avambraccio tutto in una volta, perché da qualunque angolo se ne coglie più o meno un terzo. Un progetto riuscito ha quindi una facciata chiara e fianchi che si chiudono con calma, invece di un rettangolo avvolto attorno all'arto che lascia una cucitura storta dove finisce il foglio. Le estremità sono il passaggio delicato. In alto va deciso se il pezzo si ferma prima dell'incavo del gomito o se un giorno lo attraverserà; in basso la piega del polso si chiude a ogni movimento della mano, e quasi tutti gli studi lasciano un centimetro di pelle libera prima di arrivarci. Il biomeccanico, frequente in questa serie, sfrutta proprio la direzione dei muscoli: pistoni e cavi disegnati in verticale seguono i tendini che scorrono sotto la pelle.

Dolore e guarigione

È una delle zone in cui si sta più comodi sul lettino. Sull'esterno muscolo e fascia fanno da cuscinetto per quasi tutta la lunghezza, e molti reggono tre ore di lavoro con poche pause. I punti che pungono sono due: l'interno nell'ultimo tratto verso il polso, dove la pelle si assottiglia e i nervi corrono in superficie, e la cresta dell'ulna sul bordo, dove l'ago lavora quasi sull'osso. Anche la guarigione è tra le più semplici. La zona non si piega, la lavi con l'altra mano senza contorsioni e una manica lunga e leggera la ripara dal sole. Restano due accortezze: se il disegno scende verso il polso, lascia l'orologio nel cassetto per un paio di settimane; e d'estate ricorda che il braccio appoggiato al finestrino dell'auto prende sole anche quando non ci pensi.

Tatuaggi sull'avambraccio per donna

Un avambraccio sottile si restringe parecchio dalla metà in giù, e vicino al polso affiorano i tendini che si tendono quando stringi il pugno o il manico della borsa: un disegno che arriva fin lì si muove con loro, quindi conviene chiuderlo più in alto o spostarlo sul fianco. L'interno ospita bene frasi, date, rami sottili e piccoli soggetti disposti in colonna, e lo ritrovi sotto gli occhi ogni volta che appoggi le mani sulla tastiera. Le maniche a tre quarti di tante camicette lasciano scoperto proprio il terzo inferiore: se il tatuaggio deve restare coperto al lavoro, tienilo verso il gomito. Bracciali rigidi e orologi stanno subito sotto, e un disegno che si ferma qualche centimetro sopra il polso lascia ai gioielli il loro spazio.

Tatuaggi sull'avambraccio per uomo

Sull'esterno di un avambraccio maschile il pelo è quasi sempre il primo dato tecnico. Si rade prima della seduta, ricresce pungente sulla pelle in guarigione e, a tatuaggio guarito, vela le linee più sottili: per questo lì reggono meglio contorni pieni, neri compatti e soggetti di una certa misura, come le tigri e i corvi che tornano in queste foto. Il formato più frequente è un pannello verticale che va dal gomito a una spanna dal polso, e che spesso diventa il primo pezzo di un braccio intero. È anche la faccia che resta scoperta con le maniche della camicia arrotolate, in ufficio come in cantiere. Chi lavora all'aperto o passa molte ore alla guida prende sole su quel lato tutto l'anno, e una protezione solare alta difende i neri meglio di qualsiasi ritocco.

Come scegliere il disegno

• Decidi il lato prima del soggetto: l'interno vuole linee sottili e grigi leggeri, l'esterno contrasto e neri pieni.
• Le composizioni verticali assecondano l'arto, mentre quelle larghe e orizzontali vengono tagliate dalla curva e sembrano schiacciate.
• Per una scritta stabilisci prima chi la leggerà: girata verso di te si legge piegando il gomito, girata verso gli altri si legge con il braccio lungo il fianco.
• Ferma il disegno un centimetro prima della piega del polso; oltrepassarla è uno dei ripensamenti più frequenti su questa zona.
• Se un giorno potrebbe arrivare il braccio intero, dillo adesso: un pezzo isolato piazzato al centro dell'esterno è il primo ostacolo a quel progetto.
• Quando il soggetto attraversa la cresta dell'ulna, chiedi di alleggerire lì il dettaglio, perché è la striscia che sbiadisce per prima.

Domande frequenti