Biomechanik Tattoo: Arm, Bein, Muskel, Vorlagen

Woher kommt Biomechanik, und was taugen Vorlagen?

Die Bildwelt hat einen Namen und eine Herkunft. Der Schweizer Maler H. R. Giger nannte seine Mischwesen aus Körper und Maschine Biomechanoiden, veröffentlichte 1977 den Bildband „Necronomicon“ und entwarf das Wesen für Ridley Scotts „Alien“ von 1979, wofür er einen Oscar für visuelle Effekte mitgewann. Auf die Haut kam die Idee später: Als eigener Tattoostil verbreitete sich Biomechanik vor allem in den 1990er-Jahren, und neben die Maschinen trat bald eine organische Spielart aus Knochen, Knorpel und Gewebe, die manche Studios Bioorganik nennen.

Jeder andere Stil lässt sich flach zeichnen, als Stencil ausdrucken und übertragen. Biomechanik nicht, und das ist das Wichtigste an ihr. Das Stück tut so, als lägen unter deiner Haut Kolben, Leitungen und Streben, also müssen die Kolben dort laufen, wo dein Muskel tatsächlich läuft, und die Risskante muss sich öffnen, wo dein Arm sich wirklich wölbt. Überträgt man dieselbe Zeichnung auf einen anderen Unterarm, bricht die Täuschung zusammen.

Rechne deshalb mit einer langen Beratung, bei der du den Arm anspannst, drehst und Haltungen hältst, mit Stencil-Arbeit, die freihand auf der Haut fertig gezeichnet wird, und mit einem Tätowierer, der vorher keinen genauen Preis nennt. Die 27 Vorlagen auf dieser Seite sind darum der Kern eines Stücks, nicht das Ganze: drei Wölfe, je zwei Monde, Schlangen, Sterne, Kolibris und Augen, dazu Löwe, Skeletthand, Libelle, Kreuz, Baum, Schwert, Anker und Ziege, jeweils mit mechanischem Innenleben. Die Fassung um sie herum entsteht an deinem Körper. Ein Foto, das dir gefällt, wurde um fremde Anatomie gebaut, und was dich daran anspricht, gehörte meist genau zu diesem anderen Menschen.

Biomechanik an Arm, Unterarm, Oberarm und Schulter

Der Unterarm ist die dankbarste Stelle. Wenn du zupackst, treten Sehnen hervor, und jede davon ist eine fertige Linie, an der ein Kabel entlanglaufen kann; das Handgelenk bietet eine natürliche harte Grenze, an der der Riss enden darf. Ein 3D-Effekt am Unterarm lebt davon, dass sich die Mechanik mitbewegt, wenn die Muskeln darunter arbeiten.

Am Oberarm und an der Schulter gibt der Deltamuskel die Kuppel vor. Platten, die aufbrechen, folgen den Muskelbäuchen, und das Schultergelenk legt eine Kugel mit Lager fast von selbst nahe. Manche wollen statt Metall den Muskel selbst sehen: Haut, die über roten oder grauen Fasern aufreißt, zwischen denen Mechanik hervorkommt. Dann muss auch die Faserrichtung stimmen, denn wer einmal einen Anatomieatlas aufgeschlagen hat, erkennt einen quer verlaufenden Muskel sofort als falsch.

Die Tiefe entsteht aus dem Abstand zwischen der dunkelsten Vertiefung und dem hellsten Glanzlicht. Das Schwarz hinter einem Kabel lässt es nach vorn treten, das harte Licht auf einer Kolbenkante macht es zu Metall. Nimm ein Fünftel dieser Spanne weg, und das Stück wirkt nicht verblasst, sondern flach: Die Maschine rutscht an die Oberfläche der Haut, genau dorthin, wo sie nicht sein wollte. Lass die Vertiefungen also wirklich schwarz stechen und die Lichter großzügig. Weiße Farbe als Glanzlicht gilt als das, was am frühesten nachlässt, und ausgesparte Haut ist das haltbarere Weiß.

Biomechanik am Bein: Wade, Oberschenkel, Rücken

Die Wade ist das Gegenstück zum Unterarm. Die beiden Köpfe des Wadenmuskels und die Achillessehne geben Form und Linien vor, und das Knie lädt zu einem Gelenk aus Stahl ein. Am Schienbein liegt der Knochen dicht unter der Haut, eine Kante, an der Platten und Streben glaubhaft ansetzen können.

Flache, weiche Flächen arbeiten gegen den Stil. Wo keine Form darunter liegt, die sich andeuten ließe, muss das Stück seine ganze Tiefe selbst erfinden, und das heißt mehr Schwarz, mehr Größe und mehr Stunden für ein schwächeres Ergebnis. Außenseite des Oberschenkels, Bauch und unterer Rücken enttäuschen deshalb am häufigsten. Am Rücken hilft die Wirbelsäule: Eine Säule aus Wirbeln, die zu Gelenken und Zylindern werden, gibt dem ganzen Bild eine Mitte, und die Schulterblätter liefern zwei bewegliche Platten dazu.

Plane die Ränder vor der ersten Sitzung. Biomechanik soll wie eine Öffnung in der Haut aussehen, nicht wie ein Aufkleber darauf, und dafür braucht es eine Entscheidung, wo der Riss endet. Eine klare Grenze an Handgelenk, Ellbogen, Knie oder Schulterlinie wirkt gewollt, ein Riss, der mitten auf dem Unterarm ausläuft, unfertig. Farbe ist dabei Nebensache: Ein kaltes Graublau oder ein Rostton liest sich überzeugend als Metall, aber die schwarzgraue Fassung derselben Zeichnung wirkt nicht schwächer, weil in beiden Fällen der Kontrast die Arbeit macht.

Kann ich eine Biomechanik-Vorlage einfach übernehmen?

Nur als Anfang. Die Mechanik muss den Muskeln und Sehnen folgen, die an deinem Körper wirklich da sind, und der Riss muss sich dort öffnen, wo sich dein Arm oder Bein krümmt. Ein Entwurf, der vor dem ersten Blick auf dich fertig war, liegt auf der Haut statt darin.

Welche Körperstellen eignen sich für Biomechanik?

Alle, an denen man Muskeln sieht und sie sich bewegen: Unterarm, Wade, Oberarm, Schulter und Brust. Flache Stellen wie die Außenseite des Oberschenkels oder der Bauch zwingen das Stück, seine Tiefe selbst zu erfinden, und kosten mehr Stunden für weniger Wirkung.

Hält der 3D-Effekt über die Jahre?

Ja, wenn er mit genug Kontrast gestochen wurde. Wer mit lauter Mittelgrau beginnt, sieht die Maschine mit den Jahren an die Oberfläche wandern. Tiefes Schwarz in den Vertiefungen und echte Lichter halten die Illusion, und die meisten enttäuschenden Stücke waren schon am ersten Tag zu hell, nicht später beschädigt.

Wie probiere ich ein Biomechanik-Motiv an meiner Wade aus?

Leg den Kern, etwa einen Wolf oder ein Auge, im Tattoo-Simulator von InkCraft auf ein Foto deiner Wade und schau, wo er im Verhältnis zum Muskel sitzt. Die aufgerissene Haut drumherum zeichnet dein Tätowierer später direkt am Bein, aber Größe und Lage kannst du so vorher klären.